Paul W.S. Anderson

Paul W.S. Anderson gilt als einer der profiliertesten Genreregisseure der Welt. Mit seinem Partner Jeremy Bolt betreibt er Impact Pictures. Mit ihr verantwortet er u.a. die "Resident Evil"-Reihe. Nach einem neuen "Resident Evil"-Film und "Die drei Musketiere" wagt er sich mit "Pompeii" an sein bisher aufwendigstes Filmprojekt.
Ihre "Drei Musketiere" sind nicht unbedingt eine buchstabengetreue Version des Dumas-Romans.
PAUL W.S. ANDERSON: Ich bin mit Richard Lesters Version aufgewachsen, die die Vorlage sehr getreu adaptiert. Wenn ich eine getreue Bearbeitung sehen möchte, dann schaue ich mir sie an. Aber jede Generation bekommt ihre Version des Stoffes. Und so wollte ich einen hyperrealen Film machen, der auf das "Fluch der Karibik"-Publikum abzielt. Hätte man die "Fluch"-Filme als pure Piratenabenteuer angelegt, hätten sie wohl nicht funktioniert. Stattdessen bekamen sie ein Element der Magie - wir haben zwar keine Magie, aber dafür die Technologie von Leonardo Da Vinci. Unsere Musketiere werden damit auf unmögliche Missionen geschickt - sie sind die James Bonds des 17. Jahrhunderts.
Aber Sie mussten achtgeben, die traditionellen Erwartungen an den Stoff nicht zu verletzen.
Der Geschichte als solcher wollte ich auch treu bleiben. Wir haben die Schlüsselthemen bewahrt und auch alle wichtigen Handlungswendungen. Trotz aller Hyperactionsequenzen ist unser Film näher am Buch dran als die jüngeren Filme von Disney oder Peter Hyams.
Wie kam die Entscheidung zustande, hauptsächlich mit realen Motiven zu drehen und sie nur digital zu erweitern?
Sie wären schockiert, wenn Sie wüssten, wie viele reale Motive ich in meinen Science-Fiction-Filmen benutze. Meine Methode ist die gleiche geblieben. Es gibt hier keinen CG-Bullshit. Natürlich war es ein wenig kompliziert, in den historischen Baudenkmälern zu drehen. Aber es gelang uns, den ursprünglichen Widerstand der zuständigen Stellen zu überwinden.
Ein Wort zum Budget.
Ich kann nur sagen, es waren unter 100 Mio. Dollar. Ein Studiovertreter rief Martin Moszkowicz an und meinte, wir hätten den Film unmöglich für weniger als 150 Mio. Dollar machen können.
Wie vermeidet man dann qualitative Abstriche?
Indem wir - um eine beliebige Nummer zu nennen - statt sieben Actionszenen, die billig und plump aussehen, eben nur drei gedreht haben, die wir richtig groß gemacht haben. Auf einige geplante Sachen haben wir komplett verzichtet, weil sie überflüssig waren. Trotzdem hat kein Mensch das vermisst. Ich hatte noch nie bei einem Film so gute Testergebnisse, und immer wieder hörten wir von den Zuschauern: "Das ist wie 'Fluch der Karibik', nur mit mehr Action."
Ist die Zusammenarbeit mit der Constantin die ideale Konstellation?
Für mich schon. Ich brauche keine 200, 250 Millionen, um einen Eventfilm zu machen. Dafür schaffe ich es, in zwei Jahren zwei Produktionen zu drehen. Wir sind sehr schnell und beweglich, ohne die ganze Studiobürokratie. Nur vier Leute entscheiden: mein Produktionspartner Jeremy Bolt, Robert Kulzer, Martin Moszkowicz und ich. So gewannen wir den Wettlauf gegen Warners "Musketier"- Konkurrenzprojekt. Ich werde nie Bernd Eichingers Lieblingssatz vergessen: "Just go for it!" Ich bewundere auch den Mut der Constantin - die "Die drei Musketiere" sind das teuerste Projekt der Firma, und mit "Pompeii" übertreffen wir das noch.
Ein Katastrophenfilm wie "Pompeii" ist für Sie Neuland.
Natürlich wird auch das ein großes Spektakel werden. Aber ich werde älter, habe eine Familie, und gleichzeitig werde ich in bestimmten Sachen besser. Deshalb interessiere ich mich auch zunehmend für charakterorientiertere Stoffe. Oscar-Preisträger Julian Fellowes ("Gosford Park") arbeitet gerade das Drehbuch um.
Aber nach Deutschland werden Sie für die Produktion nicht zurückkehren?
Wir brauchen natürlich ein Land, das Licht und die Landschaften bietet, wie sie für Italien typisch sind. Gleichzeitig sind auch große Studioflächen nötig, da wir das Licht kontrollieren können müssen. Aber ich würde wahnsinnig gern wieder in Deutschland drehen - ein Teil des neuen "Resident Evil" entsteht ja in Berlin. Die Crews sind exzellent, die Stuntleute mit die besten der Welt, und selten findest du eine solche Leidenschaft.

Wie soll das nächste "Terminator"-Spektakel aussehen?
Arnold Schwarzenegger macht zwar derzeit aus privaten Gründen noch Hollywood-Pause, doch seinen Auftritt als Terminator im anstehenden fünften Cyborg-Spektakel hat er bereits fest zugesagt. Das einzige Problem: Es gibt noch kein Drehbuch.
Regisseur Justin Lin, der sich den begehrten Job durch seinen Erfolg mit "Fast & Furious Five" gesichert hatte, hat bisher lediglich durchblicken lassen, dass er einige "Fehler" der letzten beiden Filme durch weitere Zeitreisen korrigieren möchte - sonstige Details zur Handlung: Fehlanzeige.
Weil aber viele "Terminator"-Fans mit dem vierten Film "Die Erlösung" enorm unzufrieden waren, ist die Ungeduld groß, wie es denn konkret mit der Cyborg-Saga weitergeht.
Darum hat sich das US-Magazin "Wired" den Spaß gemacht, zwei Hollywood-Experten für SciFi-Fantasy-Mystery-Action nach ihren Ideen für einen fünften Film gefragt. Dabei hat Paul W.S. Anderson, Regisseur der "Resident Evil"-Filme eine durchaus ernsthafte Vision entworfen, während "Lost"-Drehbuchautor Damon Lindelof die Frage eher scherzhaft beantwortete. Hier die Story-Ideen im Wortlaut:
PAUL W.S. ANDERSON: "Ich würde nach 'Terminator 2' einsetzen und den epischen Kampf um die Zukunft mit einer Story in der Gegenwart verbinden - so wie in den ersten beiden Filmen, die richtig clever waren und einfach Spaß gemacht haben. Ich würde in Kalifornien bleiben: Sonnenschein, Palmen und Einkaufszentren sind die perfekte Kulisse für Chaos und Zerstörung. Es muss keine triste, lebensfeindliche Umgebung sein. Ich muss keine bombastischen Superhelden sehen, die das Schicksal der Erde auskämpfen. Ich will die Welt mit den Augen ganz normaler Menschen sehen. Dass Arnold dabei ist, wäre mir am Wichtigsten. Er ist die Marke "Terminator", niemand kann in seine Fußstapfen treten. Aber man bräuchte dazu auch neue Figuren, mit denen sich das Publikum identifizieren kann. Das Beste am Terminator ist, dass er dafür konstruiert wurde, eine Gesellschaft unerkannt zu infiltrieren. Deshalb würde ich die Handlung mit vielen überraschenden Wendungen entwickeln: Der Zuschauer muss rätseln, wer ein Cyborg ist und wer ein echter Mensch, so wie in 'Westworld'. Aber das Kernstück des Films müsste die Schlacht sein, die seit vier Filmen angekündigt wird. Stellt Euch zehntausende Terminatoren vor - nicht so riesige 'Transformers'-mäßige Roboter, sondern menschengroße Terminator-Endoskelette - die in einen epischen Endkampf gegen die Menschheit ziehen, in einer Dimension wie bei 'Der Herr der Ringe'. Das würde cool aussehen und wäre überwältigend. Seit dem ersten Film warte ich auf diesen Showdown!"
DAMON LINDELOF: "Diese ganze 'Düstere, deprimierende, futuristische Apokalypse'-Nummer ist doch durch. Genug mit Maschinen, die über menschliche Schädel rollen. Wir brauchen ein bisschen Comedy! Schaut Euch die Einspielergebnisse von 'Brautalarm' und 'Hangover 2' an. Wie viele Dollars mehr würden diese Filme erst machen, wenn darin Killer-Roboter vorkämen?!? Und weil wir hier eh von Arnolds Karriere reden, warum sollten wir dann nicht einfach 'Terminator' mit Arnies großartigen Komödien verbinden? Ja, genau! Der verdammte Kindergarten Cop! Schnallt Euch an, hier kommt der goldene Einfall: In einer dystopischen Zukunft finden die Menschen heraus, dass ein Terminator in der Zeit zurückgereist ist und eine Frau geschwängert hat, sodass ein halb-kybernetisches Kind entstanden ist, dass irgendwann die Menschheit vernichten wird. Aber wegen einiger technischer Schwierigkeiten kann die Identität der Mutter (und damit auch die des Kindes) nicht genau festgestellt werden. Man weiß nur, dass die beiden in der Umgebung eines Kindergartens in einer hübschen Küstenstadt leben. Und so beginnt unsere Story damit, dass ein knallharter Typ aus der Zukunft mit enormem Comedy-Talent (falls The Rock nicht für die Rolle zusagt, sind wir im Arsch ;), der die letzte Hoffnung aller Menschen ist, ins Jahr 2012 zurückreist, um den fünfjährigen Halbterminator zu identifizieren, indem er sich als Aushilfs-Kindergärtner einschleicht. Und dann, nach einer Reihe typischer Komödien-Verwechslungen? Tötet er den kleinen Bastard! Wir bekommen bestimmt trotzdem eine niedrige Jugendfreigabe, solange in dem Film keiner raucht und wenn wir die Szenen, in denen Kindern ins Gesicht geschossen wird, auf eine 'künstlerisch wertvolle Art' filmen!"
Da stecken - neben derber Kritik an den letzten beiden "Terminator"-Filmen und einigen zynischen Kommentaren zum US-Filmgeschäft - doch einige gute Ideen drin. Man darf gespannt sein, ob die offiziellen Macher um Justin Lin ähnlich gute Einfälle in petto haben?